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              <p>Motivo recurrente de la obra y crítica airianas, “la literatura mala”  es una noción que se muestra contumaz y diversamente ambigua en los diferentes géneros trabajados por el escritor: ficción, ensayo, diccionario biográfico, etc. A esto se le añade que, por una parte, la noción de “literatura mala”, a pesar de las evidentes correlaciones, difiere considerablemente en su función (y su significado) en los textos ensayísticos o críticos y en los textos novelísticos o ficcionales; en los que, por otra parte, la noción se ha mostrado igualmente inestable o, cuando menos, paradójica. El presente artículo trata de indagar sobre las consecuencias de estas oscilaciones en la propuesta literaria de Aira, el modo en que ha sido interpretado por la Crítica, y ha contribuido a construir una figura de autor determinada dentro del sistema literario argentino e hispánico. Aunque desde la Crítica se ha permanecido en ocasiones en la literalidad de la propuesta airiana, lo cierto es que el hecho de asumir estas premisas implica también aceptar ciertos axiomas teóricos fundamentales –y sus paradójicos corolarios–, los cuales, por otra parte, distan mucho de lograr la unanimidad entre los críticos e investigadores (por ejemplo, la distinción misma entre “malo y bueno” en el discurso estético). Esta suerte de malentendido se ha revelado como un procedimiento estratégico extremadamente exitoso, lo que explicaría la disparidad y virulencia de la reacción del campo literario, pero también la existencia un punto ciego crítico con respecto a las aporías implícitas en las propuestas airianas.</p>
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