On peut tout raconter deux fois. En jaune ou en gris : la prose de Kathrin Röggla - Université de Picardie Jules Verne Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Recherches Germaniques Année : 2009

On peut tout raconter deux fois. En jaune ou en gris : la prose de Kathrin Röggla

Résumé

„alles lässt sich zweimal erzählen. in gelb oder in grau“: die Prosa von Kathrin Röggla In ihren Anfängen ist Kathrin Rögglas Prosa formalistischen Traditionen verpflichtet: Erzählen zum Zwecke der nachahmenden Darstellung einer wie auch immer gearteten Wirklichkeit ist nicht ihre Sache. Erst mit really ground zero. 11. September und folgendes, einer Reihe von Zeitungsartikeln, die sie nach dem 11. September 2001 in New York verfasste, scheint eine entscheidende Wendung einzutreten : die nach diesem für Rögglas Schreiben offensichtlich einschneidenden Ereignis publizierten Texte nähern sich einer dokumentarischen, oftmals essayistischen Schreibweise, auch wenn das 2004 erschienene Buch wir schlafen nicht mit der Bezeichnung „roman“ versehen ist : Röggla vollzieht darin den scheinbar paradoxen Akt einer Darstellung bzw. Aneignung der empirischen Wirklichkeit über den Kunstgriff einer sich selber in Frage stellenden Fiktionalisierung von Aussagen. Ihr 2009 erschienenes tokio. rückwärtstagebuch bestätigt diese Diagnose: Röggla praktiziert darin eine Umkehrung der zeitlichen Abläufe und damit auch von Erinnerungen an die Wahrnehmung von Dingen, indem sie ihre Japanreise rückwärts, von ihrem Ende her erzählt. Sie greift damit auf ein Wort bzw. eine Vorstellung zurück die ihr gesamtes Schreiben durchzieht, bis hin zu ihrem ersten Buch, das den Titel Niemand lacht rückwärts trägt (1995). Dieser Beitrag untersucht die Veränderungen in Rögglas Schreibweise, einer Schreibweise, die einerseits die Unmöglichkeit einer Aneignung von Sprache als „natürliches“ Ausdrucksmittel darstellt und andererseits auf ihrem Mitteilungscharakter beharrt.
L’écriture de Kathrin Röggla, à ses débuts, relève davantage des traditions d’une écriture formaliste, ludique, que de celles d’une prose qui veut tout simplement raconter des histoires. Sur cette toile de fond, really ground zero. 11. September und folgendes, une série de reportages développés autour du 11 septembre 2001, semble opérer un tournant décisif : les textes publiés après cette date s’approchent en effet de l’écriture documentaire, voire de l’essai, même si wir schlafen nicht, paru en 2004, est intitulé «roman». Röggla y accomplit un travail, paradoxal en apparence, d’appropriation de la réalité empirique à travers des artifices qui annulent et convoquent la fiction dans le même temps, tokio, rückwärtstagebuch, paru récemment, confirme ce constat : Röggla y pratique la forme du journal intime, en ayant recours à un procédé à première vue extrêmement artificiel, qui consiste à raconter un voyage à partir de sa fin : à rebours. Elle rejoint ainsi le propos de son premier livre, où personne ne rit à rebours (Niemand lacht rückwärts, 1995) ni à reculons, ni à la retourne. Cette contribution se propose de questionner une approche de l’écriture qui consiste à pointer l’impossibilité de s’approprier le langage comme expression «naturelle» de soi, tout en insistant sur son caractère communicatif.
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Herta Luise Ott. On peut tout raconter deux fois. En jaune ou en gris : la prose de Kathrin Röggla. Recherches Germaniques, 2009, 39 (n° 39/2009), p.99-117. ⟨10.3406/reger.2009.1393⟩. ⟨hal-04378181⟩

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